“中國(guó)京劇電影工程”已拍攝21部戲曲影片，成果豐碩且意義深遠(yuǎn)。《鎖麟囊》的入選，是因其是程派藝術(shù)的結(jié)晶，是程硯秋先生唱、念、做、舞集大成之作，也是宗程后學(xué)必修之課、攻堅(jiān)之峰。

張火丁以自己的功力和學(xué)養(yǎng)，把該劇推向當(dāng)代的標(biāo)桿水準(zhǔn)，吸引了眾多觀眾。特別值得注意的是，她的“鐵粉”中年輕化、知識(shí)化的比例很高，這對(duì)于京劇的傳承和普及而言無(wú)疑是很好的現(xiàn)象。電影鏡頭選擇了《鎖麟囊》、選擇了張火丁，就奠定了成功的根基。這部京劇電影的價(jià)值不僅在于滿足當(dāng)代觀眾的審美需求，更有教科書式的傳世和研習(xí)的價(jià)值。

一

(資料圖片僅供參考)

《鎖麟囊》自20世紀(jì)40年代由翁偶虹編劇、程硯秋首創(chuàng)，傳演至今，不僅毫無(wú)年久褪色之感，其活力反而有日益劇增之勢(shì)。究其原因，該劇諸美并陳，直觀上是“翁詞程腔”陶醉觀眾，內(nèi)涵則是傳統(tǒng)文化凝結(jié)的意象美，能夠滋潤(rùn)當(dāng)代人的心靈。儒釋道的精髓貫串其中，以仁愛(ài)為核心，提倡善因必有善果，先有薛湘靈的“贈(zèng)囊”濟(jì)困，后有趙守貞的“舍粥”扶危，彰顯善良和愛(ài)心的價(jià)值。薛湘靈的幾身裝扮，標(biāo)志著她人生的循環(huán)，由華美的大紅吉服，淪落為身著束腰坎肩的女傭，再?gòu)?fù)歸“換珠衫依舊是富貴容樣”的滿花褶子。她每次換裝上場(chǎng)迎來(lái)的“碰頭”掌聲，不僅是因?yàn)榉椫?，更是觀眾對(duì)命運(yùn)起伏中好人好報(bào)的意愿釋放。劇中對(duì)愛(ài)心的頌揚(yáng)，既契合當(dāng)今社會(huì)對(duì)善念的呼喚，更是鮮活的時(shí)代精神寫照；其深厚內(nèi)涵更跨越時(shí)空，成為震古爍今的精神載體。

《鎖麟囊》的情節(jié)引人入勝，主人公薛湘靈的出場(chǎng)是程先生精心設(shè)計(jì)的。人未出場(chǎng)卻呼奴喚婢，挑選出嫁妝奩，用聲音勾畫出富家嬌女的挑剔和矯情。對(duì)拍攝戲曲影片富有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演滕俊杰，把主角出場(chǎng)作為“強(qiáng)拍”處理，把“只聞其聲未見(jiàn)其人”的畫外音改為多層次的以形托聲。伴隨著念白，時(shí)而出現(xiàn)薛湘靈珠翠頭面的側(cè)臉特寫，時(shí)而出現(xiàn)珠簾內(nèi)朦朧的婀娜倩影，形成觀眾的審美期待，最后隨著一聲“快快攙我來(lái)”，觀眾終于等到簾開人現(xiàn)，薛湘靈弱柳扶風(fēng)，如從畫中款款走來(lái)，給觀眾以驚艷，使得久久的期待得以視覺(jué)的滿足。

薛湘靈的扮演者張火丁的氣質(zhì)是令人稱道的，她回避艷麗，回避光鮮，而以儉樸、沉靜為美，充分展示出端莊、凝重、典雅的舞臺(tái)定力，也充分演繹了“程門冷艷”，形成張火丁獨(dú)有的氣質(zhì)和臺(tái)風(fēng)。這種獨(dú)特的氣質(zhì)和臺(tái)風(fēng)，不僅需要“外功”，更需要“內(nèi)功”，它是個(gè)人學(xué)養(yǎng)的積淀，是演員心境的體現(xiàn)。演員需用“內(nèi)在充實(shí)”而“外在松弛”，以靜氣構(gòu)成舞臺(tái)的輻射力，同時(shí)用自身魅力形成對(duì)觀眾的吸附力。在輻射與吸附之間，觀眾注意力的集注最終凝聚成強(qiáng)大的舞臺(tái)氣場(chǎng)。正是觀眾注意力的集注，照亮了舞臺(tái)，放大了演員，因此，演員眼神的一瞟一藐，嘴唇的一笑一撇，都被增擴(kuò)成動(dòng)人的特寫。電影鏡頭對(duì)主角出場(chǎng)、對(duì)選花瓶、對(duì)看囊都用光影給予了醒目的描繪，對(duì)神情更是強(qiáng)化特寫。

二

唱腔，是該劇的魅力所在。程先生采取“未立戲、先設(shè)腔”的創(chuàng)作程序，用一年多的時(shí)間打磨唱腔。充分運(yùn)用新的音樂(lè)元素，甚至吸納西洋歌劇旋律，創(chuàng)造出既熟悉又新鮮的程派新腔，戲迷如逢“新朋故友”?！巴ㄌ旖讨鳌蓖醅幥浣o予很高的評(píng)價(jià)：“程腔一出，當(dāng)轉(zhuǎn)一世之視聽(tīng)。”事實(shí)證明“程腔”推進(jìn)了京劇唱腔的音樂(lè)化進(jìn)程。張火丁繼承程腔，更是持中秉正，恪守規(guī)矩，不以拖長(zhǎng)、唱響獲取劇場(chǎng)效應(yīng)，而是重于腔中之情、字中之意，在字頭音尾、毫末之處更見(jiàn)其心力和功力。“春秋亭”的[西皮二六·流水]，做女傭大段[二黃慢板·原板]，以氣息支撐聲音，高音做狹做細(xì)，低音做厚做深，音域高低反差，力度收放對(duì)比，顯示出唱腔的張力。緊緊把控聽(tīng)眾的情緒，使聽(tīng)者與聲腔同頻共振。對(duì)災(zāi)后流浪所唱的[散板]更有動(dòng)人的處理。鏡頭畫面設(shè)置了滿目荒涼的場(chǎng)景，角色孤獨(dú)無(wú)助，張火丁唱來(lái)更有凄涼哀愁氛圍感，特別是“哭頭”中呼喚“老娘親，大器兒，官人哪”時(shí)，電影導(dǎo)演讓鏡頭由遠(yuǎn)推近，推至角色的面部，張火丁的聲音細(xì)如游絲，絲絲入扣，如同荒野孤鶴哀鳴，孑影無(wú)援，感人肺腑。

“朱樓認(rèn)囊”更顯程、翁二師的妙思和功力。這段戲是趙守貞發(fā)現(xiàn)薛湘靈抱囊痛哭，心里已知八九，為進(jìn)一步核實(shí)身份，讓薛湘靈敘述往事。原稿中翁先生把陳述往事寫成一大段唱，程先生提出分成三個(gè)段落，穿插“三讓椅”，這就在敘述性的唱段中插入了戲劇性的情節(jié)，特別是加入了丑丫鬟的插科打諢，更為提神醒目。隨著對(duì)事實(shí)的層層揭示，趙守貞的疑問(wèn)層層得解，尊卑有序的座次也層層提升，丑丫鬟越來(lái)越不理解，制造出多個(gè)笑料，全劇由悲轉(zhuǎn)喜。盡管觀眾早已知道結(jié)局，但愿意看著善良的主人公懵懂前行，最終走出“柳暗”，得以“花明”。翁先生的劇作法如同說(shuō)相聲的“三翻四抖”，最后抖出令人驚喜的“包袱”。二位大師打破規(guī)整的七字句或十字句，追求長(zhǎng)短句，以便設(shè)計(jì)新腔。翁先生以深厚的古文功底，在最后敘述性唱段中三次插入多字長(zhǎng)句，有的多達(dá)27字。三個(gè)長(zhǎng)句在整段唱詞中如同連珠成鏈，晶瑩躍動(dòng)，用排比句，隔字疊韻，詞腔并美。如表述出嫁日渲染大雨傾盆，“耳聽(tīng)得風(fēng)聲斷、雨聲喧、雷聲亂、樂(lè)聲闌珊、人聲吶喊，都道說(shuō)是大雨傾天”，張火丁深悟上仄下平，仄揚(yáng)平穩(wěn)的規(guī)律，把字?jǐn)[放有起有落，形成錯(cuò)落有致的美感。她以氣領(lǐng)字，字頭吐放細(xì)致，力求清晰入耳；字腹反切行腔，力求飽滿；字尾歸韻收音，力求圓潤(rùn)。做到“字中含腔，腔中含字”。第二段多字句，“那花轎必定是因陋就簡(jiǎn)，隔簾兒我也曾側(cè)目偷觀”，張火丁更是以細(xì)微的身軀變化和眼有視像的表情，唱出自己昔日的主觀感受，似看到“參差流蘇殘破不全”的景象，呈現(xiàn)內(nèi)心視像，顯露出憐貧濟(jì)困的善良心地。

三

薛湘靈的人物形象是勸人向善的，猶如菩薩般的扶危濟(jì)困，但不是完美無(wú)缺，更不像一般傳統(tǒng)戲中百善俱于一身，而是具有立體性和鮮活性。她富貴時(shí)，能一擲千金地周濟(jì)貧困；淪為難民時(shí)，把僅有的一碗粥施舍給更需要的老人，這是她的本質(zhì)特征。但她富家千金的自身慣性也不時(shí)有所流露，流浪中得遇下人胡婆，小姐的尊卑等級(jí)立即復(fù)位，吩咐“與我開飯來(lái)吧”“粥是飯后之品……如何能充饑呀”，每念至此，觀眾頓生苦澀的笑，知道這位大小姐又“忘范兒”了，張火丁在這些表演中恰到好處地釋放出含蓄的幽默感。做女傭哄小少爺?shù)拇蠖纬皇茄ο骒`處于人生低谷時(shí)的反思。張火丁用聲腔著力表現(xiàn)主人公的大徹大悟，滕俊杰導(dǎo)演則用“蒙太奇”給予形象化：薛湘靈看到熟睡的小少爺，鏡頭幻化出自己的親生子；自責(zé)當(dāng)初的“撒嬌使性”，閃回自己做姑娘時(shí)的挑剔和任性；回顧坎坷人生，閃回洪水襲來(lái)命如草芥的情形。聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)交互，表現(xiàn)薛湘靈人生沉浮的反思，終得“苦?；厣碓缥蛱m因”。特別是小少爺睡醒了，拉著她“陪我玩兒”，此時(shí)的張火丁讓薛湘靈還沉浸在自己的精神世界，下意識(shí)地用水袖把小少爺?shù)氖至瞄_，流露出小姐的本性。小少爺生氣地說(shuō)：“你不陪我玩，我告訴我媽去?！彼腿粡淖约旱木袷澜珞@醒，恢復(fù)女傭身份，驚慌失措地去阻攔小少爺。哄著小少爺玩耍拍皮球這個(gè)小舞段也頗具匠心，她像維護(hù)一個(gè)蹣跚學(xué)步的幼兒，雙手虛扶，俯身護(hù)佑，隨小少爺?shù)牟剿贂r(shí)快時(shí)慢，只待小少爺停拍，懸著的心才得踏實(shí)下來(lái)。這種時(shí)而千金小姐，時(shí)而落難女傭，跳進(jìn)跳出高頻率的身份轉(zhuǎn)換，成為薛湘靈多側(cè)面的性格化刻畫，深切細(xì)致的心理體驗(yàn)，使表演呈現(xiàn)出一種新意和活力。

程先生不僅善唱，而且善舞，并能恰當(dāng)?shù)靥幚沓臀琛?dòng)和靜的辯證關(guān)系，使之交映成輝。程派的水袖功是著名的，但是，程先生沒(méi)有在洪災(zāi)落水時(shí)大舞特舞，而是用在“朱樓找球”中，可謂用得極為精準(zhǔn)。因?yàn)橹鞓鞘遣豢缮萌氲摹敖麉^(qū)”，必須速找速離，一個(gè)“急”字就成了水袖舞的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”和“規(guī)定情境”。張火丁深悟要領(lǐng)，不僅舞出了“急”字，還“急”得有層次、有推進(jìn)。當(dāng)她懷著膽怯心理，在急奏“行弦”中，俯身搜索：第一番，是右袖搭肩，左袖搭背，蹲身亮住，沒(méi)找到；第二番，“急”升級(jí)了，加大了水袖的力度和幅度；第三番，更加大了形體幅度，滕俊杰導(dǎo)演特意設(shè)置了兩根紅柱子，張火丁用急促的圓場(chǎng)功，繞柱急走八卦圖，把“急”字推向極點(diǎn)。找球行動(dòng)構(gòu)成了水袖舞的起、承、轉(zhuǎn)、合的完整舞段。張火丁的水袖舞很美，繼承了程門身法太極的原理，重在“心意想，歸于腰”，心動(dòng)腰發(fā)力，聯(lián)動(dòng)肩、臂、肘、腕、指的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，水袖圓如形意、太極，直能力達(dá)袖端，以大寫意的潑灑給觀眾以戲劇的張力和舞蹈之美的享受。

總之，這是一部留得下、傳得開的戲曲影片。可以相信，時(shí)間愈久，愈會(huì)顯現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值?！爸袊?guó)京劇電影工程”恪守嚴(yán)格的工作程序，每拍一部京劇電影，都會(huì)組織戲曲專家和電影專家反復(fù)研討，其中，對(duì)劇本的審校、排演的審查、影片的審定這三大環(huán)節(jié)更是嚴(yán)格把關(guān)。這是對(duì)經(jīng)典的致敬，也是對(duì)舞臺(tái)精品的再度精化。它用光影記錄：前輩的經(jīng)典，當(dāng)代的精粹，是留給后世的一份藝術(shù)珍品。

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